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2004年10月开始，TBS（日本东京放送）开始播出《奈克瑟斯奥特曼》。按照TBS下属的CBC电视台（中部日本放送）的计划，很可能要从2006年4月开始，每周六晚7点半播出消息节目（“情报番组”）。如果《奈克瑟斯》缩短到37集后能在2005年6月结束，那么就可以余下39集的播出周期。但是如果《奈克瑟斯》9月才结束，可能新的作品只能播26集了。圆谷公司不想奥特曼系列到奈克瑟斯就结束，但要考虑盈利问题，所以设想的是：《麦克斯奥特曼》应尽可能做到52集，但最少要做39集。2004年12月中旬，圆谷决定《奈克瑟斯》到37集就完结，这时拍摄进程刚到第3部分的开头，第3部分的剧本创作则已结束。于是《奈克瑟斯》的剧情进行了大幅删改，需要在37集陡然结束。《奈克瑟斯》的制片人涩谷浩康因此忙不过来，所以需另外物色一名制片人负责新作品的企划与制作。最终，圆谷选择了有导演经验的八木毅。八木毅之前参与过《奥特Q 黑暗幻想》的创作，经验丰富，所以圆谷选用他来负责新作。临危受命的八木毅赶紧写了企划案，名为《21世纪版空想科学特摄系列——奥特赛文》。这个标题可以看出八木毅对赛文的喜爱。此外，八木还开始写设定。与他共事的，有制作《高斯奥特曼》时认识的剧作家、导演梶研吾，以及制作《奥特Q 黑暗幻想》后对八木充满信任的剧作家小林雄次。这二人与八木毅一起开展头脑风暴，确立了基本的设定方案。2005年1月，企划案完成，交予CBC的电通广告代理店修改之后，得出正式的企划书。企划书是八木毅自己创作的，他当时的想法是，原汁原味的奥特曼剧集，应该是每集独立的，且每一集都有猎奇感和科幻风，这也正是奥特曼故事的合理形式。八木认为，最早的奥特曼作品正是由于这种独特形式而诞生了诸多经典剧集。麦克斯的企划书里强调“6个S”，即故事（Story）、简洁（Simple）、速度（Speed）、力量（Strong）、科幻（SF）和猎奇（Senseof Wonder）。按照这6个理念，《杰诺奥特曼》（原本的剧名）未脱离“奥特曼的王道”，遵循了“简洁”原则。在“6S”的指导下，有的剧集紧凑有力、一锤定音，有的剧集回归娱乐、热情似火，有的剧集开门见山、堪称“超高速”。这部剧为了充分表现奥特曼“光”的属性，利用光的高速移动和透明效果，突出表现“存在感”“动作感”和“世界观”，让奥特曼看起来很明亮、很纯粹。“超高速”的呈现方式，让奥特曼有十足的速度感，有了速度感就会产生新鲜感，进而让奥特曼的身姿散发着“存在感”。这就是该企划书的思路。

所以，《奥特曼》在当今时代仍然很有趣，即使是成年人看，内容也很有说服力。 因此，八木决定让以前的经典怪兽在新作中再登场，不单孩子们喜欢，父母也能乐在其中。奥特曼系列重播了无数遍，知名度如此高，让一些过去的高人气角色客串也合情合理吧？让怪兽来客串，就有这样的意思在里面。《麦克斯》的指导方针是，既然让过去的经典怪兽登场，就要保留这些怪兽的实力，充分承认和尊重“原典”中怪兽的强大。话是这么说，但是要尊重原作的优秀部分，就要把握原作的精神，以塑造新作的思维方式。编剧是建构连续剧的关键，故应充分重视编剧工作。人类的基本要素，即内在要素，即使过了40年也不会有什么变化，但是外在要素，比如环境、社会、科学、基础设施，这些都变化很大。所以，要在心理上充分利用观众对从前怪兽、奥特曼实力的认知，但在影像呈现上则要采用不一样的审美趣味，用最先进的技术让新奥特曼的个性跃然于银幕之上，也就是要突出强烈的速度感。八木毅向金子修介发出担任总导演的邀请是在2004年的12月，但因为金子修介的日程安排原因，他直到次年的2月8日才确定担任导演。金子修介于是赶紧参与企划书的编写，并开始筛选演员，招聘第5集之后的编剧与导演。另一方面，八木毅也为了创作团队人员的配备殚精竭虑。他认为，主线剧情班子是讲述故事与开展表演的主体，是让作品具有旺盛生命力的关键，所以他努力的方向是给主线剧情班子注入新鲜血液。按照这个思路，他任用了三池崇史与今村昌平的学生冈雅一做摄影师，还有和今村昌平同一组的美术设计师内田哲也。此外，金子修介还引荐了栃原广昭、佐藤太、村上秀晃，以及剧作家竹内清人、黑田洋介、尾崎将也、福田卓郎、金子二郎。这样的阵容无疑给剧集创作贡献了巨大力量。此外，以编剧风格怪异闻名的剧作家中村雅也加入了进来，是三池导演邀请的。新作品准备到这个时候，其实还叫作《奥特赛文》，不过后来CBC的制片负责人冈崎刚之认为要改名，就改成了《麦克斯奥特曼》。一方面是因为叫作《XX奥特曼》在注册商标时更不容易出问题，但更重要的是，冈崎想表达“新的英雄具备极限力量、极限魅力”这一点。当时《麦克斯奥特曼》的宣传语是《最强！最快！！Max Power! Max Speed!!》，也体现了冈崎的这种想法。如此，3月末开机拍摄的《麦克斯奥特曼》便以无比强劲的势头创造了一个又一个杰作与“快作”。剧集的情节跨度相当之大，而这种跨度更加拓宽了全剧的格局——这也正是八木毅想达到的效果。另外，虽然有些创作人员加入得比较晚，比如编剧上原正三和藤川桂介、导演实相寺昭雄和饭岛敏宏，但是他们的加入使《麦克斯》更有了些“奥特曼的味道”。即便是现在让以前《奥特曼》和《赛文》的导演来创作，也可以视作“原点”，即新版的《奥特曼》和《赛文》。为此，只有找来巴尔坦星人剧本的原作者才行，这个人就是饭岛敏宏。而实相寺作为美特隆星人的缔造者，也要跟着再创作一回美特隆星人。最初的计划是让实相寺负责《蝴蝶梦》和《星座小偷》这两集，但他本人表示更希望编写美特隆星人的续集，决心让这两大经典宇宙人再次作为“原典”让大家看到。

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